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申博138开户网站 现场|尼格尔·罗尔夫:如何在快门不断地镜头面前表演行为艺术?

发布时间:2020-01-09 16:53:30 浏览次数:669

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坐标: 北京 红砖美术馆

地点:北京市朝阳区崔各庄乡何各庄

2018年1月30日下午4点,高大但是有些佝偻的艺术家尼格尔·罗尔夫(nigel rolfe,1950年生于英国怀特岛)走到了红砖美术馆8号厅的场地中央——这是他行为艺术作品《不和谐》的舞台,为个展“正当时”而设置。

在黑色的地板上钉下一颗钉子,开启充满宏大叙事与宗教隐喻的音乐,罗尔夫以钉子为圆心,用线做半径,开始一层层画圆,就像圆规一样,最终形成了一个类似“靶”的图案。

在白色的圆上撒上黑色的粉尘,罗尔夫侧躺着身子用力吹起这些粉尘。

之后他起身,掏出了白色粉尘,开始倾倒在黑色地面上,缓慢,能感觉到白色粉尘细腻的材质。这个画面充满了静谧、纯净,会让人想起《倒牛奶的女仆》。艺术家对白色粉尘的运用有过解释:“尘归尘,土归土,中世纪欧洲用白色灰尘沟通生死,白色粉尘有多重的想象,关于空气,关于重生,关于色彩,也像天上的云彩”。

就在前两天,1月28号,尼格尔·罗尔夫在北京的长城上,将这样的白色粉尘倾倒全身。

将绳子裹满白色粉尘,在自己的肋骨处咬牙使劲儿地打了个结,然后绳子缠满上身,尼格尔·罗尔夫开始拖着一大堆麻绳在场地中央转了五圈。随后解开束缚,郑重的脱下了自己泛白的外套。

在三张白纸上先后涂抹黑色、白色粉尘之后,他吹散了倾倒在白色椅子上的绛红色的粉尘。

最后,他起身环顾四周,凝视每一个观众,每一个现场道具,每一个对着他拍摄的镜头,结束了这场表演。

yt没有对这个行为艺术有刨根问底的冲动,毕竟就像艺术家所言,在行为艺术现场的体验更为重要。反而对他被环绕在手机、相机、摄像机镜头之下的行为现场感兴趣,yt简单地与他聊了这个问题。

yt:表演过程中所有人都围着你拍摄,不断的快门声响起,这会让你分神吗?

尼格尔·罗尔夫:我在表演行为艺术时的专注度是非常高的,行为艺术现场有一双眼睛在看就是有意义的。

yt:很习惯在镜头面前表演吗?

尼格尔·罗尔夫:是的。

yt:前两年,泰特举办过一个展览“为镜头而表演”(performance for camera),探讨了行为艺术和摄影的关系。

尼格尔·罗尔夫:我看过那个精彩的展览,印象深刻。

yt:“正当时”是今天展览的名称,你也在不断的强调在场观看行为艺术的意义。但今天展览空间的墙面上也贴满了你过去行为艺术的照片,还有一些记录的录像,怎么看待记录行为艺术的这些媒介?比如摄影、录像、文献或者档案之类的。

尼格尔·罗尔夫:这是个好问题。在我看来,行为艺术是表现(performance),而记录行为艺术的摄影或者录像则是再现(representation)。观看行为艺术是一个体验的过程,而不是阅读文本或者图像的过程,虽然我很注重这些记录的媒介,也有自己的团队,但是这只能表达行为艺术当时的一小部分。

yt:精彩的回答,非常感谢。

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